انواع آخر الزمان در سینما

روزگاری، یهودیان از نظر کلیسای مسیحی، قاتلان عیسی (ع) شمرده می شدند و مثلث شیطانی « یهود ، یهودا و شیطان » مورد لعن مسیحیان بود، اما با نفوذ مزورانه و برنامه ریزی مدبرانه یهودیان دنیا طلب، در طی قرون 14- 16، پروتستانیسم یهود گرا در مسیحیت سر بر آورد (3) و در مقابل کلیسای رم قد علم کرد و با همیاری ثروتمندان منتقد یهودی و خوانین و پادشاهان محلی مسیحی قدرت طلب، علیه کلیسا قیام کرد و سپس از دل پروتستانیسم، پیوریتانیسم یهودیزه متولد شد و با توسعه ی فرهنگ آنگلوساکسون در انگلستان و سپس آمریکا، تمدن اومانیستی معاصر توسط « مسیحیت یهود دیزه » رشد و توسعه یافت و نهایتا لیبرال دموکراسی در قله ی آمال خود قرار داد. (4) در دهه دوم قرن بیستم که قدرت تصویر سینمایی، خود را نمایاند، شش استودیوی یهودی « برادران وارنر »، « متروگلدن مایر »، « یونیور سال »، « پارامونت »،« کلمیبا » و « فوکس قرن بیستم »، هالیوود را در حومه ی شهر لس آنجلس شکل دادند از آن تاریخ تا کنون، سینمای هالیوود، به ابزاری قوی و جهان شمول تبدیل شد که با هدایت تهیه کنندگان و برنامه ریزان یهودی، سوژه های موردن نظر خود را انتخاب می کرد و آگاهانه آن ها را بارور کرده و به فیلم تبدیل می کرد و تأثیرات خود را می گذاشت .
در ایام جنگ جهانی این مثلث عوض شد و « نازیسم ، فاشیسم و شیطان »اظلاع سه گانه آن را ساختند و پرو پاگاندای سینمایی علیه حکومت رایش سوم شکل گرفت .

در سال های جنگ سرد، مثلث شیطانی باز تعریف شد و « چین ، شوروی و شیطان » سه ظلع آن را ساختند و یهود و یهودا از گناه تاریخی خود تبرئه شدند؛ تا این که روح خدا در کالبد ملت ایران دمید و به رهبری امام و پشتوانه ی حماسه عاشورا ، انقلاب علوی شکل گرفت که عملا ایرانیان را چون مردانی آهنین، به صف منتظران موعود، وارد کرد. ناگهان دیکتا توری سرمایه که با به راه انداختن جنگ تصنعی بین آمریکا و شوروی سود های کلانی به جیب زده بود و در سینما « جنگ ستارگان » را به راه انداخته بود تا « مجتمع های صنعتی – نظامی » صهیونیستی حداکثر سود را داشته باشند، از خواب خود خواسته پرید و دوباره تعریفی جدید از مثلث شیطانی ارائه داد ؛« روسیه ، مسلمانان و شیطان ». در سینما هم آثاری چون « مردی که فردا رادید » (5) پدید آمد که بر اساس پیشگویی های نوستر آداموس توسط یهودیانی چون « اورسون ولز » دو سال پس از پیروز ی انقلاب اسلامی (1981) ساخته شد که در آن به همکاری هسته ای مسلمانان و روس ها و ظهور دجال در بین مسلمین پرداخته بود.
با فروپاشی بلوک شرق، خطر کمونیسم در سینما کمتر مورد اشاره قرار می گرفت و این بار حتی مثلث تبدیل به دو ضلعی (؟!) شده بود و یک خط شیطانی در طول تاریخ رسم می شد که در لباس جدیدی، تمدن غرب را نشانه گرفته است؛ شیطان باستانی در قالب اسلام، خود را ظاهر کرده بود و با فریب مسلمانان، زمینه ی سقوط بشریت (بخوانید غرب ) را فراهم کرده بود . در سناریوی جدید، مسلمین ، یاران شیطان بودن که از زیر خاکستر قرون بر آمده بودند و همچون « گودزیلا » حیات انسانی را تهدید می کردند و فقط دایناسورهایی بزرگتر از خود شان چون « یونگاری » (6) حریف آن ها می شدند و چون «بیگانه» ای بودند که اگر خونش را هم می ریختی، سرخی خونش هم اثرات مخرب خود را برای تمدن اومانیستی غرب با محوریت آمریکا داشت (7) و باعث ویرانی و فساد می شد؛ لذا ظهور «بیگانه» ها و«وحشی» ها را همسان پایان یافتن زمانه ی انسان به تصویر کشیدند.

دیگر این « جنگ دنیا ها » آنچنان وسیع شده بود که دامنه ی گسترده اش، آن را به خطری برای همه ی بشر تبدیل می کرد و پایان دوران را در صورت تسلط شیاطین مخرب، برای بشر به ارمغان می آورد؛ پس هالیوود در دشمن سازی اش، نیاز داشت اوضاع را آخر الزمانی به تصویر بکشد و عطش نیاز به منجی را چند برابر کند و منجیان و ابر قهرمانان خود را به رخ عالمیان کشد این چنین بود که آخر الزمان و موعود و منجی برای اربابان سینما، موضوعیتی دو چندان یافت .
با نزدیک شدن سال 1999 و 2000 و عطش هزاره گرایی (8) در بین فرقه های مختلف مسیحی و یهودی، منجی گرایی نیز رشد یافت و با سیلی از ظهور قهرمانان قدیمی و جدید در هالیوود روبرو بودیم. (9) از طرفی با افول کمونیسم، کارخانه داران تسلیحات – که غالبا صهیونیست هستند – به فکر افتادند که بازار یابی سینمایی خودرا باز هم تداوم بخشند و در دورانی که غربیان به شدت از مدرنیسم و ماشینیسم و مکاتب بشر ساخته خسته شده اند، دشمنی قوی اسلام را با غرب هرچه افزون تر به تصویر کشند و با نزدیک نمایی دورانی که شیاطین مسلمان (!) بر جهان مسلط شده اند، آخر الزمان خاص خود را خلق کنند، آخر الزمانی که اگر تجهیزات مدرن و تسلیحات فوق پیشرفته آمریکایی نباشد، شیطان بر اوضاع مسلط می شود.
همه ی این عوامل در کنار پیشرفت های ایران شیعی و نفوذ تفکرات ناب اسلامی در جهان، باعث شد که بحث آخرالزمان و مسیحی و حکومت پایان روزگار در سینمای غرب و سر آمد آن یعنی هالیوود، اصالت پیدا کند و در فاصله ده ساله 1995 تا 2005 از 22 فیلم پر فروش جهان، 19 مورد به نحوی به این موضوع بپردازد . (10)آثار شاخص و تأثیر گذاری چون : ماتریکس ، هری پاتر ، ارباب حلقه ها ، پسر جهنمی ، ترمیناتور ، امگا کد ،2 (مگیدو ) و…
اکنون که پروژه ی جهانی سازی تفکرات صهیونیستی یا همان اسطوره های صهیون مآب در دستور کار سازمان های فرهنگی ، تبلیغی ، سیاسی غرب خصوصا آمریکا قرار گرفته است .

انواع آخر الزمان در سینما

از جهات مختلفی می توان انواعی برای پایان دوران در سینمای مرسوم غرب متصور شد . در یک تقسیم بندی می توان به این اقسام تصویر کردن آخر الزمان در سینما برسیم: (11)
1- آخر الزمان دینی که در آن پیش گویی های کتاب مقدس ( با محوریت تورات ) به تصویر در می آیند . حتی انجیل هم با نگاه به تورات تصویر می شود .
2- آخر الزمان تکنولوژیک که حدیث چالش وسیع انسان و مصنوعات اوست که بر او برتری یافته اند؛ چه از نوع ماشین های قوی یا موجودات زنده ای که با مهندسی ژنتیک تغییر کرده اند .
3- آخر الزمان علمی – تخیلی که در آن جدال گسترده ای بین انسان و موجودات فرا زمینی یا بیگانه به تصویر در می آید .
4- آخر الزمان اسطوره ای که موجودات و مفاهیمی از اعماق افسانه ها و اساطیر به امروز می آیند و شرایط سخت آخر الزمان را برای بشر ایجاد می کنند.
5- آخر الزمان طبیعی که بشر با انواع و اقسام بلایا و مصیبت های طبیعی مثل سیل ها و زلزله های شدید ، امراض فراگیر ، آتش فشان های بی رحم ، شهاب سنگ های بزرگ و حشرات و حیوانات عجیب و غریب علیه سلطه ی افراطی بشر می شورند و بشر در نبرد با این بلایا به شرایط صعبی می رسد که اگر تلاش نکند و در مقابل این ها مقاومت نکند، آخرین نفس های حیات خود را می زند و به پایان جهان می رسد .
6- آخر الزمان متافیزیکی- جادویی که ساحران و جادوگران و رمالان امروزی یا دیروزی، برای به دست آوردن قدرت ، عرصه را بر آدمی تنگ کرده و اوضاع را به سمت وحشت و هراس واپسین روزهای حیات بشری پیش می برند .

در هر کدام از این انواع، فیلم های زیادی ساخته شده است که در تمام آن ها ، نژاد بخش کره ی زمین باید از نژاد یهودی یا آنگلو ساکسون باشد واگر منجی یا منجیان غربی نباشند، همه ی افراد بشر در خطر نابودی یا بردگی همیشگی شیطان هستند .
در یک تقسیم بندی دیگر، می توان دو نوع کلی ازآخر الزمان را در آثار سینمایی برشمرد :

1- آخر الزمان دینی : که در آن عناصری چون مسیح یا مشیا (ماشیحا ) خدا ، فرشتگان و سایر عناصر مسیح – یهودی ، یاریگر انسان در برابر هیولا یا وحش یا مار یا شیطان یا اژدها هستند و بحث هزاره گرایی و دریاچه ی آتش و زندان هزار ساله و تخت پادشاهی و حق و باطل و ایمان و کفر مطرح است . البته به دلیل نفوذ بسیار بالای یهودیان و صهیونیست ها در هالیوود، طبیعتا محور این قبیل آثار پیش گویی های تورات خصوصا کتاب های دانیال نبی و اشعیا و حزقیال می باشد و در مواردی که طبق پیش گویی های انجیل در کتاب مکاشفات یوحنا، مواردی مطرح شده با قرائت های مسیحیت صهیونیستی و با تفلسیر یهودیزه از مسیحیت طرف هستیم. در چنین آثاری، بشر در آخرین لحظه های غربت و تنهایی جبری و تقدیری اش دربرابر سپاهیان شرارت و شیطان مورد حمایت یک نیروی معنوی قدرتمند مسیحیایی قرار می گیرد . بهترین نمونه از این دست آثار، قیلم امگا کد 2 ( میگیدو ) (12)است که ساخته شبکه TBN و صهیونیست های مسیحی است . 

2- آخر الزمان غیر دینی : در این نوع تصویر آخر الزمان ، کمتر نامی از خدا و مسیح و ( ماشیحا ) برده می شود و بشر به تنهایی با اراده ی قوی خود جبر تقدیر را می شکند و به تنهایی با تکیه بر تکنولوژی و عقل خود بر دشمن شریرش فائق آمده و برتری انسان بر همه چیز و اومانیسم افراطی را به وضوح به تصویر می کشد . در این قبیل آثار به جای قدرت الهی، در برخی موارد قدرت عشق مطرح می شود که قهرمان داستان با عشق خالصانه و صد در صد زمینی به ستاره مؤنث فیلم، جهان را از شر شیاطین می رهاند ؛ مانند فیلم « پسر جهنمی » (13 )و « ماتریکس » (14)و در برخی موارد نوع دوستی و یا ملی گرایی یا قوم گرایی یا میراث اجدادی یا خانواده یا سرزمین، بت هایی می شوند که قهرمان به خاطر آن ها در مقابل ضد قهرمان ایستادگی و مقاومت می کند ؛ مانند فیلم « هری پاتر » (15)که خانواده و حفظ میراث اجدادی و سرزمین هاگوارتز در آن اصالت دارد .
نکته ی مهم این است که اساطیر صهیونیستی هم در نوع دینی و هم در نوع غیر دینی به شدت یافت می شوند .
انواعی از آخر الزمان غیر دینی آنچنان انحرافی و عجیب هستند که بعضا ضد دینی می شوند ؛ مانند قسمت چهارم « طالع نحس » (16) که در آن شیطان تمام موانع پیش روی خدا را بر می دارد و دخترک مورد حمایت خود و برادر کوچک ترش « الکساندر » را محافظت می کند تا بتوانند حلقه ی شیطان پرستان را تشکیل و گسترش دهند . دخترکی که به شدت از علائم مسیحی و کلیسا و کشیش و هر نوع متافیزیکی متنفر است . قابل ذکر است که پس از ساخته شدن قسمت اول طالع نحس، اسرائیل نقش مهمی در تولید قسمت های بعدی این فیلم ایفا کرد .(17)
برخی منتقدین مسیحی ، « هری پاتر » را هم در این راستا ارزیابی کردند و شیوع خرافه و جادو و کارهای خلافی چون دزدی، پنهان کاری، جادوگری و قانون شکنی توسط قهرمانان داستان را علیه مسیحیت ارزیابی کردند. نکته قابل توجه این است که در هالیوود ضد دینی، فیلم همیشه ضد مسیحی است و فیلم ضد یهودی واقعی در هالیوود هرگز ساخته نمی شود. (18)

مبانی و پیش زمینه های آثار آخرالزمان سینمای غرب
پرداختن به این بحث در سیاست های استعماری غرب نوین ، قبل از اختراع سینما هم سابقه دیرینه ای داشته است. برخی مبانی و پیش زمینه های این قبیل آثار آخرالزمانی بدین قرار هستند :
1- کابالیسم ( تصوف یهودی ) : کابالا تلفظ انگلیسی کلمه ی « کباله » عبری است. این کلمه به معنی قدیمی و کهن است و اصطلاحا به معنای تصوف یهودی به کار می رود. پیروان آن، این مکتب را دانش سری و پنهان خاخام های یهودی می خوانند و برای آن پیشینه ای تا حدود قرن دوم میلادی قائلند؛ اما محققان (19) شروع آن را به قرن سیزدهم میلادی می رسانند که با « شیطان شناسی » و « پیام مسیحایی» قوی خود در جنوب فرانسه ، توسط اسحاق کور ( 1160 – 1235 ) پایه گذاری شد .
این دوران مصادف با سبطنت جمیز اول ( 1213 – 1276 )، شاه آراگون ( واقع در شمال اسپانیا ) است. جیمز از سال 627 هجری (1229 م. ) به دولت های اسلامی اندلس هجوم برد و موجی از جنگ های صلیبی را علیه اسپانیای اسلامی راه انداخت. همچنین همین ایام بود که جنگ صلیبی پنجم در شرق اروپا با جهان اسلام انجام می شد و سلطنت عباسی بغداد به وسیله ی بودائیان هم پیمان هلاکوخان مغول ( 656 ق / 1285 م. ) در هم شکست و دولت مقتدر ممالیک ترک در مصر ایجاد شد و به اصلی ترین رقیب زر سالاران یهودی و صلیبیون مسیحی اروپا تبدیل شد.(20 )زر سالاران یهودی در این ایام احساس کردند که به یک حرکت و شور مسیحایی قوی نیاز دارند تا توده های مسیحی و خواص یهودی را با خود همراه کنند .
ایجاد کابالیسم در همین ایام، برای انداختن شور آخر الزمانی گسترده ای بین عوام اروپا برای مقابله با مسلمانان بود و از طرفی با اتحاد راهبردی لودائیان و یهودیان و صلیبیون اروپا، فشار بر دولت ممالیک مصر و عباسیانی که مرکز خود را به قاهره منتقل کرده بودند، بیشتر شد و برای زرسالاران جنگ طلب اروپا نیاز بود که شیطان و یاران او را در میان مسلمانان جستجو کنند تا مردم اروپا علیه مسلمانان بسیج شوند و در جنگ های صلیبی باقی مانده، از جنگ طلبان حمایت کنند.(21 )در کابالیسم، همان اسطوره سیاسی یهودی « پادشاهی خاندان داوودی » در آخر الزمان جنبه ای ملکوتی و راز آمیز عرفانی می گیرد و در قالبی جدید چنین طرح می شود که نخستین تجلی نور در کوه طور بر موسی (ع) بود و سپس داوود (ع) نماد نور الهی و عامل آن در دنیای زمینی بدل می شود و « شخینا »، تجلی روحانی داوود (ع) به حامل آن نور الهی در دنیای ماوراء زمینی مبدل می گردد.

این نور در بین یهودیان می ماند تا در زمان آخر در سرزمین موعود بر مسیح از نسل داوود (ع)، نازل شود و حکومت جهانی یهود تشکیل گردد. (22) این مفاحیم که در بین مسیحیان هم به دلیل آشنایی با نبی داوود مرسوم بود، به زودی جا افتاد و با چاپ متعدد رساله های کابالی ، تا چند قرن، شور مسیحایی و شعف آخر الزمانی را در بین مسیحیان اروپا هم راه انداخت و باعث انسجام و اتحاد سربازان الیگارشی زرسالار یهودی – مسیحی اروپا شد . تا این که در نیمه اول قرن 17 م.
آمستردام به کانون فرهنگی فعال الیگارشی یهودی بدل شد و همپای آن، ترویج آرمان های مسیحایی به عنوان ایدئولوژی استعمار زمانه آغاز گشت و همین آرمان های آخر الزمانی بهانه ی غاصبان آمریکا برای رفتن به « سرزمین جدید » و قتل عام سرخپوشان شد. (23) تکاپوی تبلیغاتی و انتشاراتی زرسالاری یهودی هلند در آمستردام، تأثیرات جدی در تکوین اندیشه ی استعماری انگلیس نیز بر جای نهاد . (24) مناسک جنسی و جادوگری و سحر و کهانت، بعد ها در کلوپ های کابالیتی مرسوم شد و حتی اتهام آشامیدن خون توسط یهودیان و پیوند آنها با شیاطین و جادوگران در سده نوزدهم ( خصوصا در روسیه و شرق اروپا ) به وفور بین مردم شایع شد .(25) این آیین منحرف، بعد ها در تکوین اندیشه فراماسونری هم نقش بسزایی بازی کرد که انجمن های سری ماسونی را در اختیار استعمارگران انگلیسی و آمریکایی قرار داد. (26)
اکنون نیز در هالیوود در سال های دهه 1990 و 2000 م . کابالیسم جان تازه ای گرفته است و برخی قوانین سنتی کابالیسم رازیر پا گذاشته و با عضویت زنان در این فرقه موافقت شده است تا از طریق بسط آرمان های مسیحایی و آخر الزمانی و شیطان شناسی صهیونیستی بتواند انسجام بیشتری در مواجهه با روند روبه رشد اسلام انقلابی داشته باشد .

به نوشته روزنامه دیلی میل، اکنون رهبر یهودی 75 ساله این فرقه « فیوال گروبر گر ( فلیپ برگ )»، از قدرتمندان پشت پرده هالیوود است و با کمک همسر دومش « کارن » به طور علنی « مرکز آموزش کابالا » را تأسیس نموده و بسیاری از هنرپیشه های معروف و عوامل سینمای هالیوود را به خود جذب کرده است و از طریق این مزدبگیران اهداف خود را تعقیب می کنند . افرادی چون «مادونا» ( که نام خود را به استر – ملکه یهودی دربار خشایارشا – تغییر داده است )، « الیزابت تیلور » ، « باربرا استرایسند » ،« دیان کیتن »،« دمی مور » ، « برتینی اسپیرز » ، « وینونا رایدر »، « میک جاگر» و حتی فوتبالیست ها « دیوید بکام » (27) و همسرش « ویکتوریا » و… فساد و هرزگی و متأسفانه شهرت بالای برخی از افراد شهره ی عام و خاص است . مثلا برتینی اسپیرز در یک مورد یک ازدواج سه ساعته با یک خواننده دیگر داشت و پس از جدایی طی 24 ساعت طلاق گرفت ! و البته همینان الگوی بسیاری از جوانان مورد استحمار زرسالاران کابالیست هستند .
فرقه ی فیلیپ برگ به ادعای خودشان، حدود سه میلیون عضو دارد و ثروت فراوانی دارد . در سال 2002 حدود 23 میلیون دلار داشت، ولی در سال 2003 فقط در لس آنجلس 26 میلیون دلار ثروت داشت ! اینان روش های ظالمانه ای برای ثروت افزایی دارند ؛ مثلا آب معمولی را به نام «آب کابالا » هر بطری 8 دلار می فروشند! یا کتاب اصلی کابالیسم یعنی « ظهر » را که زیر یکصد دلار است ، به قیمت 430 دلار می فروشند . این اعمال و پیوستن فرد فاسدی چون « مادونا » به این فرقه ، باعث موضع گیری شدید علمای سنت گرای یهودی چون « ربی یاکوب ایمانوئل » و « خاخام باری مارکوز » و « ربی اسحاق کدوری » خاخام سرشناس بیت المقدس علیه فرقه ی او شده است؛ اما شواهد و دلایل فراوانی بر حمایت همه جانبه ی شبکه مقتدر زرسالاران یهودی – صهیونیست هالیوود ، از ترویج کابالا و مناسک جنسی و جادوگری و رمزوارگی و آرمان های مسیحایی و شیطان شناسی مدرن آن در دست می باشد. (28)

طیف مروج کابالیسم و فرقه های تابع کابالیسم چون « فرانکیسم » و « دونمه » بسیار وسیع است و شامل ترویج رقص های جنسی لمبادا (رقص بره ) که از مناسک جنسی دونمه های ترکیه گرفته شده است و توسط مایکل جکسون و سایر مفسدین هالیوود، رواج داده می شود تا فیلم هایی که به ارزش جادویی اعداد و حروف مربوط می شود ( خصوصا حروف عبری در دایره هایی که نماد های سنتی کابالیسم می باشند). فیلم هایی مانند «پی » و اسرار حروف » به ترویج اهمیت حروف و اعداد عبری می پردازند و مقدمه سازی می کنند تا مخاطب به کابالیسم نزدیک شود و در فیلم پر هزینه و پر مخاطبی چون « هری پاتر »
( در قسمت های متعددش ) به مباحث شیطان شناسی و آخر الزمانی و جادوگرایی و سحر وکهانت و سمبل های پادشاهی داوودی ( شیر غران ایستاده ) (29)که نماد سبط یهودا می باشد، پرداخته می شود ؛ سبطی که بر اسباط 12 گانه مسلط شد و یهودیت ماده گرا را به وجود آورد . در این فیلم، همچنین با اشاره به شجاعت و استعداد و برگزیدکی پیشین هری، مطالب مزبور را کاملا جهت دار به اسم یک فیلم فانتزی یا داستان تخیلی به خورد کودکان معصوم می دهند؛ (30) البته جدای از این بحث ها ، آثاری که در هالیوود، تبلیغ زیادی روی آن ها می شود، به وضوح در ارتباط با اهداف اربابان صهیونیست یهودی و مسیحی هالیوود می باشد و به گفته مصطفی عقاد کارگردان فیلم معروف «الرساله » : « در هالیوود همه کاره تهیه کنندگان و پشتیبانان، صهیونیست هستند … همه چیز حتی سوژه ها کنترل می شوند …» (31)

2- عهد عتیق و تاریخ و عقاید و احکام و اسطوره ها و سمبل های یهودی، یکی از مهمترین منابع ومبانی فیلم های آخر الزمان محسوب می شود . در عهد عتیق کتاب « دانیال نبی » و « اشعیا » و پیشگویی های انبیای اسرائیل، در این باره بسیار اهمیت دارد. انتخاب نماد مار با اژدهای بالدار به عنوان شیطان در برخی فیلم های آخر الزمانی از این قبیل است و همچنین رسیدن بهشت زمینی و ایجاد پادشاهی مسیح بن داوود از مهمترین آموزه های روزگار پایان در عهد عتیق محسوب می شود . در فیلم های یهودی سمبلیک آخر الزمانی، نماد شیر یا تاج یا قلعه همان « پادشاهی داوودی » می باشد که باید در سرزمین شیر و عسل ( همان اسرائیل بزرگ از نیل تا فرات ) تشکیل شود و سپس تسلط بر همه ی جهان را برای اعقاب یعقوب، پدید آورد . توجه به حفظ میراث خانوادگی و سمبل های نگهدارنده ی آباء و اجداد ؛ علی الخصوص سمبل « سپر محافظ دودمانی » (32)
(Coat of Arms / Heraldry)
نماد های جانبی اش چون تک شاخ و اسب و گوزن و مهر گیاه و تاج و قلعه و شمعدان هفت شاخه و گرگ و رنگ های آبی آسمانی و فیروزه ای و قرمز و طلایی که هر کدام نماد یکی از قبایل 12 گانه بنی اسرائیل بود، ( 33)
در این قبیل آثار به وفور دیده شده است .
نژاد پرستی و تأکید بر اصالت خون و عالی ترین نسب و دودمان نجیب و درجه اول نیز از مشخصات اصلی برخی آثار سینمایی محسوب می شود . تأکید بیش از حد روی کلمه ی « مادر » و « میراث اجدادی » نیز از دیگر نشانه های یهودی بودن منشاء اثر می باشد چرا که نسل و دودمان و الیگارشی دودمانی یهودی که در خانواده هایی چون روچیلد در طی 200 سال متجلی شده است، در بین یهودیان بسیار اهمیت دارد و در یهودیت است که یکی از اصلی ترین ملاک های یهودی بودن، یهودیت مادر فرد است تا آنجا که بسیاری از مفسرین قانون در رژیم غاصب فلسطین، یهودی بودن مادر را دلیل اصلی یهودیت فرد اسرائیلی می دانند .
اسطوره هایی چون : مظلومیت و تنهایی و آوارگی یهودیان و دوری از سرزمین مادری و سپس بروز استعداد ها با تکیه بر « یاد خانواده » و تداوم « ثروت دودمانی » و « شرافت خانوادگی » برای « شکست شیاطین جن و انس » رسیدن به سروری دیگران و تشکیل « سلطنت آخر الزمانی » در سرزمین وعده داده شده و مقدس؛ در آثار فراوانی از هالیوود مطرح شده اند که « هری پاتر » و « ارباب حلقه ها » و « ماتریکس » و « فرار جوجه ای » از آن نمونه اند که همگی این آثار از مهم ترین فیلم های آخر الزمانی هم محسوب می شوند . بحث معاد مادی ورستاخیز مردگان خاص ( یهودیان ) و زندگی آزاد مردگان در بین زندگان و کمک به زنده ها برای ایجاد بهشت زمینی نیز از مهمترین عناصر یهودیزه هالیوود هستند که در بسیاری از فاخرترین فیلم ها شاهد آن بوده ایم. (34 )
به علت ابتنای بسیاری از آینده نگری های آخر الزمانی هالیوود بر به اصطلاح پیشگویی های انبیا و مقدسین بنی اسرائیل و انتزاعی و مبهم بودن اکثر آن پیشگویی ها و در نتیجه، آزاد بودن راه برای تعدد تفاسیر و تأویلات آخر الزمانی، فیلم های گوناگون آخر الزمانی با عناصر تصویری مختلفی ساخته شده اند و « اژده های هفت سر » و « وحش » و مار یا اژدهای قدیم و عناصر شیطانی دیگر به انحنای مختلفی تصویر شده اند .

3- مسیحیت صهیونیستی و یهودیزه و عهد جدید و تفاسیر صهیونیستی - توراتی از آن، نیز از مهمترین منابع و مبانی فیلم های آخر الزمانی می باشد. آنچه به شدت در این قسم خود نمایی می کند، کتاب مکاشفات یوحنا، آخرین سفر عهد جدید است . اکثر مسیحیان عهد عتیق راهم معتبر می دانند ، خصوصا مسیحیانی ، که به آراء و اندیشه های یهودی – توراتی نزدیکترند ؛ مانند پروتستان ها و کالوینیست ها و پیورتیانها و مسیحیان صهیونیست. به همین دلیل، امروزه تفاسیر توراتی از انجیل و مکاشفات یوحنا مبنای بسیاری قضاوت های آخر الزمانی و هنر وسینمای پایان دوران شده است . شاید برخی از عناصر خاص مسیحیت صهیونیستی که در عهد قدیم ( تورات ) نیامده است را بتوان به عنوان شاخصه های اصلی فیلم های صهیونیست مسیحی بدانیم ؛ گرچه یهودیان هم برای جذب مسیحیان و قلوب دینی آنان، از این عناصر استفاده می کنند.
برخی از مهمترین این عناصر را در ادامه می آوریم. بر اساس آموزه ی نجات در مسیحیت و یهودیت و از نظر مسیحیان صهیونیست، در آخر الزمان یهودیانی هم که پس از نبرد آرماگدون باقی می مانند ، مسیحی می شوند و یاور عیسی (ع) خواهند شد ؛ ولی از منظر یهودیان، نژاد برتر عبرانیان هستند که پس از پیروزی مسیح بن داوود بر شیاطین و شروران، بر تمام انسان های دیگر که درجه دوم و سوم و حتی در برخی موتون 35 پست تر از حیوانات شمرده اند ، حکومت خواهند کرد .
صهیونیسم مسیحی در باره مشکلاتی که در بابل ( عراق و سوریه و اردن امروز ) پیش می آید و حکومت دولت یهودی در فلسطین وظهور مسیحا در زمانه ی واپسین و بلایای آخر الزمانی و ظهور شیطان قدرتمند در آخر الزمان و برخی موارد دیگر با صهیونیسم یهودی اشتراکاتی دارد و اصولا همین اشتراکات بوده است که باعث شده مسیحیان، تحت سلطه ی تفکرات اسطوره ای صهیونیسم قرار بگیرند و فرقه ی مسیحیت صهیونیستی به وجود بیاید .
فیلم امگاکد 2 ( میگیدو ) نمونه کاملی از یک صهیونیست مسیحی است که شبکه T.B.N که در تملک صهیونیست های مسیحی آمریکا است ،آن را ساخته است. در این فیلم سپاهیان شر به رهبری آنتی کرایس ( دجال یا ضد مسیح ) و با حضور اعراب و مسلمانان و ایرانیان و چینی ها ( آسیایی ها ) در صحرایی در شمال بیت المقدس و جنوب شرق حیفا در کنار تپه ی شریفان ( حر مجدون یا آرماگدون ) با سپاهیان خدا به رهبری رئیس جمهور آمریکا درگیر می شوند و شیطان از پوسته ی انسانی خود که همان آنتی کرایس است بیرون می آید و مانند اژدهایی بالدار نیروهای سیاهی تاریخ را به یاری می طلبد و سپس موفقیتی نسبی پیدا می کند، ولی با توسل مسیحیان معتقد آمریکایی، مسیح دومین قیام خود را انجام می دهد و معجزه وار، شیطان را به زندان ابد می فرستد و یارانش را ( با محوریت مسلمین ) نابود می کند .
فیلم « بشمار تا آرما گدون » (36) هم از نمونه های صهیونیست مسیحی سینمای هالیوود می باشد که در آن بر عروج عده ای مسیحیان تحت فشار به آسمان و نزول آنان با مسیح و پیروزی آنان بر مصائب و بلایای عظیم آخر الزمان و تشکیل حکومت جهانی مسیحی تأکید می شود . بسیار مناسب است که در پایان این قسمت به هفت مرحله یا هفت مشیت که مسیحیان صهیونیست به آن قائل هستند، اشاره ای کنیم :

مرحله ی اول : بازگشت یهودیان به سرزمین های میانه ( سرزمین موعود وفلسطین یا اسرائیل ) پس از ایام پراکندگی در جهان .
مرحله دوم : ایجاد دولت یهودی در سرزمین فلسطین ( مسیحیان صهیونیست گاهی داغ تر از یهودیان از حکومت جنایتکار اسرائیل حمایت می کنند .)
مرحله سوم : رساندن بشارت ها و تنذیر های انجیل به جهانیان و بنی اسرائیل ( البته با قرائت های یهودیزه شده و تفسیر اسکوفیلدی از انجیل ).
مرحله چهارم : حصول مرحله سرخوشی مؤمنان مسیحی (Rapture) و عروج مسیحیان معتقد به بهشت در کنار مسیح (ع).
مرحله پنجم : دوران فلاکت و رنج و بلایای عظیم هفت ساله (Tribulation) و ظهور دجال و مبارزه سایر مأمنان با دجال .
مرحله ششم : وقوع جنگ آرماگدون در انتهای دوران رنج هفت ساله در شمال غرب بیت المقدس (اورشلیم ) با تأکید تبلیغاتی بر نبرد هسته ای عظیم و کشته شدن تعداد بسیار زیادی از مردم زمین که در برخی منابع مسیحیت صهیونیستی گفته شده تا چهار پنجم یا دو سوم مردم زمین کشته خواهند شد و صحنه ی نبرد، خون تا زیر زین اسب ها را خواهد گرفت ( برخی به غلط این روایت را اسلامی دانسته اند! ) .
مرحله ی هفتم : ظهور دوم مسیح و مؤمنان واقعی و شکست لشکریان دجال و استقرار بهشت زمینی در جهان خصوصا سرزمین های میانه به پایتختی اورشلیم ( یهودیان بنا به اختلافات یا مسیحی می شوند یا هم پیمان مسیح خواهند شد ) .

4- شیطان گرایی و سیطنیسم (37 ) نیز یکی از پس زمینه های آخر الزمان های سینمایی است . گرایش به قدرت برتر و اهریمنی شیطان در طول زمان های دور از مصر باستان تا یونان باستان و غرب جدید ادامه داشته است و در دوران اخیر نوع جدیدی از پرستش شیطان که به همراه جادوگری و مناسک جنسی است، شایع شده است و « کتاب شیطان گرایان » (38 )توسط پیغمبر شیطانی آنان « آنتوان لوی » نوشته شده و کلیسای شیطان ( satan church) در آمریکا توسط این یهودی لاوی (39 ) پایه گذاری شده است. علاوه بر این که پایه گذار و مدون شیطان پرستی یهودی و صهیونیست است، مروجین و مبلغین آن هم غالبا سینمای هالیوود و شبکه اینترنت می باشد. فیلم هایی چون ماتریکس و هری پاتر و جن گیر و کنستانتین با ترویج جبر گرایی و قدرت فوق العاده شیطان، از مبلغین غیر رسمی این مکتب محسوب می شوند .

5- اسلام هراسی و کاشتن بذر تنفر از مسلمانان، از اصلی ترین مایه های آثار آخر الزمانی هالیوود است. غرب سال هاست که فهمیده ذات اومانیستی تمدنش با خدا گرایی و حق محوری اسلامی تنافی دارد. از طرفی با پیروزی انقلاب اسلامی به رهبری امام راحل به عنوان یکی از مراجع بزرگ شیعه، غرب صهیون زده به قدرت نظریه ی ولایت فقیه اقتدار حسینی ، امید مهدوی ، سلحشوری علوی و عقلانیت و علم گرایی شیعی پی برد و آن را بزرگترین دشمن خود در نبرد سایبرنتیک ( نبرد علمی رسانهای و سخت افزاری ) یافت. در رأس اقتدار آنگلوزایان آمریکا بزرگترین رغیب خود را ایران اسلامی دید و به همین دلیل شروع به حمله رسانه ای سینمایی ( برنده ترین سلاح فرهنگی غرب ) به مسلمانان کرد . در بسیاری از آثاری که حدود سه دهه پیش ساخته اند، به شدت این جو ضد اسلامی رواج داده شده و کار را به آنجا رسانده اند که حتی در فیلم ( مردی که فردا را دید ) (پیشگویی نوستر آداموس )، اما زمان شیعه را «The King of Terror» یعنی سلطان تروریسم و وحشت و شرارت و شیطان خطاب کرداند ؟ ! این فیلم دقیقا دو سال پس از پیروز یانقلاب اسلامی در سال 1981 م ساخته شد و باز هم برای جو سازی علیه پرونده ی هستی ایران در سال 2001 م با حرکت جدیدی به کارگردانی « اورسن ولز » یهودی، نسخه ی جدیدی با کیفیت بالای اولیه در دنیا پخش کردند .
در این فیلم ترس فراوان آمریکاییان و صهیونیست ها از قدرت تجمع و انسجام مسلمانان در نماز جمعه و قدرت اقتصادی نفت و قدرت علمی و توان هسته ای و همکاری مسلمانان با همسایه قدرتمند شمالی خود روسیه و ولایت پذیری آنان از «رهبر جوان ورشید خود» هویداست.
سینمای فریبنده ی هالیوود به این قبیل آثار آخر الزمانی که مسلمانان با بمب اتمی به تمام جهان متمدن! حمله می کنند، اکتفا نکرده و فیلم های نمادین و پیچیده ای چون ماتریکس و هری پاتر و ارباب حلقه ها و پسر جهنمی رادر فضای آخر الزمان سازی مورد نظر خود به بازار جهانی ارائه کرد که با موفقیت زیادی هم همراه شد .
شاید در ماتریکس با کامپیوتری روبروباشیم که با مغز هوشمند خود بر ابنای بشر مسلط شده است و فقط اهالی شهر زایان (صهیون ) هستند که درست می فهمند و اسیر بردگی تکنولوژی نشده اند ، اما دریکی از انیمیشن های نه گانه ماتریکس ( معروف به انیماتریکس ) کارگردانان فیلم ( برادران واچفسکی ) حرف خود را به طور عریانی می زنند : آنجا که با زوم کردن روی نقشه خاورمیانه ، عربستان را نشانه می گیرند و با زوم کردن روی مرکز بیابانی شبه جزیره شهری را ( شهر صفر – یک ) به عنوان محل استقرار شیاطین روبوتیک ( یاران کامپیوتر شیطانی ماتریکس ) نشان می دهد که عقل هر عاقلی آن را مهمترین شهر مسلمانان می داند . در ادامه ی این انیمیشن ، خرمگسی شوم و جغد مانند روی شبه جزیره عربستان فرود می آید و به سمت بصره و سپس بغداد حرکت می کند . ( نهایت جسارت و بی شرمی نسبت به مقدسات اسلامی! ).
این نقشه درون سازمان ملل نصب شده است که به دست قدرت یک کارگر نظافتچی سازمان ملل متحد (!؟) این خرمگس کشته می شود و با خونش هلال شیعی را از منتهاالیه عراق (لبنان ) تا وسط ایران ترسیم می کند ! در این انیمیشن هم جامعه ی ملل ( بخوانیدصهیونیست های حاکم بر آمریکا و فرانسه و آلمان و کانادا ) از قدرت علمی و پیشرفت اقتصادی این روبات های شیطانی در هراسند و آن ها را منکوب و سرکوب می کنند! در فیلم پسر جهنمی (Hell Boy ) نیز آمریکایی ها در مبارزه با اتحاد نازی های هیتلری و ایرانیان موفق می شوند که شیطان را محدود کرده و نگذارند راه تسلط او به این دنیا باز شود .
در صحنه ای موجود شریری که با پسر جهنمی (پسر آتشین ) مبارزه می کند، از درون یک مجسمه ی کاملا ایرانی به وجود می آید . در فیلم آخر الزمانی دیگری به نام « ارباب آرزوها » (Wish Master) نیز شاهدیم که شیطان از درون یک مجسمه ی خدای ایرانی به آمریکا منتقل می شود و بلایای عظیم را به آمریکا می برد و در آنجا با هوشمندی فرزندان ایالات متحده، شیطان شرقی تار و مار می شود. در این زمینه فیلم های بی شماری وجود دارد که به همین مقدار اکتفا می کنیم .
مهمترین هدف صهیونیسم بین الملل از تصویر آخر الزمان به گونه های متنوع در سینما ، انداختن نوعی هراس در دل مخاطب و تحریک عواطف مخاطب برای تحسین قهرمانان هالیوودی و منجیان آخر الزمانی سینمایی توسط مخاطب است .

اسلام انقلابی مهمترین خطر استراتژیک برای تمدن اومانیستی – صهیونیستی معاصر است و در نبرد سایبرنتیک موجود در عرصه ی فرهنگ ، این اندیشه اسلامی – شیعی ( حسینی ، مهدوی و ولایی ) است که در مقابل سیل اطلاعات یک جانبه سد ایجاد کرده و کم کم دارد از آب های پشت سد به نفع ترویج ایده های اندیشمندانه عقل ورزانه خود استفاده می کند

منبع: skymovie